L’angle est grand ; les rues et les immeubles se noient parfois dans la nuit. Les terrains, à la fois vagues et vivants, fourmillent de scènes sans paroles, visibles et invisibles. Les couleurs que Miroslav Sekulić pose sur carton pourraient être le signe d’une désolation mais, à l’image de l’utilisation qu’il en fait dans son travail en bande dessinée, elles se teintent d’une magie tout ordinaire. Ce sont elles qui sauvent de la ruine, car c’est depuis elles que, toujours, le récit s’évade. Au hasard d’un port ou d’un bistrot, de vitrines et de rues de la capitale allemande, ce qui suinte sont les traces laissées par la Grande Histoire et les parcelles d’autres histoires que l’on dit plus petites. Chaque fenêtre contient une mémoire – qu’elle soit pesante, tendre ou mélancolique. Et l’œil qui s’y promène éprouve soudain l’envie de soulever les rideaux aux teintes bariolées pour rejoindre l’intimité d’un espace.
Cathia Engelbach
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