À l’occasion de Drawing Now Paris, la Galerie Martel présente un ensemble inédit de dessins de Thomas Ott, réalisés à la carte à gratter. Ici, le dessin n’est pas un ajout mais une soustraction : l’artiste incise la surface noire pour en extraire la lumière. Le geste est lent, irréversible, presque chirurgical.
Cette série s’organise comme une anatomie imaginaire. Ott n’observe pas le corps, il l’ouvre. À la manière d’un médecin d’un autre siècle, il procède à des dissections fictives, non pour comprendre le réel mais pour en révéler les zones d’ombre. Organes inconnus, structures fragmentées, têtes déployées: le corps devient un espace instable, oscillant entre savoir et hallucination.
Rien ici n’est spectaculaire. Les visages demeurent calmes, presque absents, tandis que les corps s’offrent, ouverts, traversés, dissociés. Ils ne souffrent pas: ils dérivent. Figures en suspension, formes en gestation, présences indécises : tout semble se tenir dans un entre-deux, là où les catégories vacillent, entre vie et mort, conscience et inconscient.
L’œuvre de Thomas Ott est traversée par une tension constante entre Eros et Thanatos. Cette série en propose une formulation dépouillée: une suite d’images silencieuses où l’anatomie ne renvoie plus à la science mais à une cartographie intérieure, mentale, presque hallucinée.
Sans texte, sans récit explicite, Ott construit un monde sans paroles où chaque image fonctionne comme un fragment autonome. Le regard n’y trouve pas d’explication, seulement une expérience. Car si l’artiste travaille dans le noir, c’est pour y faire apparaître, avec une précision implacable, ce qui d’ordinaire, reste invisible.
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