Basé sur le même principe que les autres Time surface - dans lequel le temps cinématographique est une surface dessinée en une équation complexe et selon un protocole nouveau à chaque création – ce dessin résulte de nouveau d'un assemblage de plusieurs dizaine de photogrammes du film de Alfred Hitchcock réalisé en 1955.

Ici l'espace du dessin ( de gauche à droite ) résulte d'un panoramique dans l'espace même du film, la fiction étant assemblée de manière à suivre cette rotation et à s’étendre dans l'ensemble du dessin.
Ce faisant, l'accrochage même de l’œuvre peut suivre cette rotation en un accrochage allant d'un mur à l'autre comme une projection de la fiction dans le réel de notre espace de monstration.

Une autre dimension importante de ce film est qu'il fut réalisé en relief, Hitchcock intégrant parfaitement les possibilités de ce procédé dans sa mis en scène, exagérant les très gros plans, jouant sur les profondeurs de champs ou passant même derrière les meubles et murs du décor... Le dessin agit de ma même manière en exagérant les flous ainsi que la présence de certains meubles en amorce de plans.

Based on the same principle as the other Time surfaces - in which cinematic time is a surface drawn in a complex equation and according to a new protocol with each creation - this drawing is again the result of an assembly of several dozen photograms from Alfred Hitchcock's 1955 film.

here the space of the drawing (from left to right) is the result of a panoramic view in the space of the film itself, the fiction being assembled here in such a way as to follow this rotation and extend throughout the drawing.

In doing so, the actual hanging of the work can follow this rotation in a hanging going from one wall to another (with multiple declinations: see diagrams) as a projection of the fiction in the reality of our space of monstration.

Another important dimension of this film is that it was made in relief, Hitchcock perfectly integrating the possibilities of this process in his staging, exaggerating the very close-ups, playing on the depths of fields or even passing behind the furniture and walls of the set... the drawing acts in my same way by exaggerating the blurs and also by exaggerating the presence of certain pieces of furniture at the beginning of the shots.

Time Surface (série complète) - Alain Josseau